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元四家倪瓒个人简介及绘画

发布时间 2019-04-13 09:18:05
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沧海漫士,

倪瓒元代画家。后字元镇;号云林居士,或云林散人,朱阳馆主,别号荆蛮民,净名居士,莆闲仙卿;无住庵主;江苏无。

元四家

家雄于财。倪瓒博学好古!元顺帝至正初忽散家财给亲故;四方名士日至其门。逃渔舟以免;未几兵兴;画山水意境。

黄冠野服,与黄公望,混迹编氓。吴镇为元季四家。倪瓒是影响后世最大的元代画家,疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌。石涛等巨匠均引其为鼻祖;从精神到体式皆是以倪瓒为法的,石涛的书法。

倪瓒亦是一个以复古为旗帜。

而追求艺术个性化的书法家!他与张雨,既属于这个时代。杨维桢一样。又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。有等。

悲歌何慨慷,

渔庄秋霁图纸本水墨1355年作纵96厘米横47厘米上海博物馆藏题识,江城风雨歇;笔研晚生凉;囊楮未。

元四家

忽已十八年矣;

湖水玉汪汪"的湖边景色,

秋山翠冉冉,湖水玉汪汪,此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄。闲披对石床。珍重张高士,不意子宜友契藏而不忍弃捐,感怀畴昔。壬子七月廿日;因成五言。是1355年秋,这幅画描绘风雨之后"秋山翠冉冉。补题诗款,裱边有董其昌行书题签,又有孙克弘,作品充分展现了他成熟时期的典型。

宋旭题跋。以其独特的构图显露个人特色;即所谓的"三段式",画卷描绘江南渔村秋景及平远山水,下分为三段,上段为远景,画面以上,三五座山峦平缓地展开,以虚为实。不着一笔。权作渺阔平静的湖面,中段为。

枝叶疏朗。

风姿绰约,

元朝

元朝

参差错落,坡丘上数棵高树。下段为近景,不见帆影。也不见人迹,整幅画不见飞鸟。一片空旷孤寂之境;中国画极为讲究笔法,以此表现太湖一带的山石,再创"折带皴",倪瓒在前人所创"披麻皴"的基础上,如画远山。

浓淡相错;用硬毫侧笔横擦。结体有力。其画中之树也用枯笔,颇有韵味,树头枝桠用雀爪之笔型点划。画的中右方以小楷长题连接上下景物。带有书法意味。使全图浑然一体,画的完美结合,倪瓒平实简约的。

倪瓒

幽淡荒寒的意境。剔透松灵的笔墨。七月六日雨。秋亭嘉树图纸本墨笔北京故宫博物院藏款识,对明以后的文人画家产生很大的影响。文伯贤良以此纸。

因写秋亭嘉树图并诗以赠,宿云岫翁幽居,结庐人境无来辙。两株嘉树近当窗,风雨萧条晚作凉;寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖,临流染翰摹幽意,西山青影落。

忽有冲烟白鹤双,用笔略硬而有折楞。为云林晚年所作,显然含荆。再以淡墨皴补,有意到笔不到者。画树不一笔写出。也有笔到意不到者,而是用线界勾,但叶不同,其一以"介"字式。

三株树的干完全相同;其二横点。墨较干而略浓。用笔十分随意。三者都很稀疏。其三"个"字点,远山仍以线勾形,略加皴擦。点苔较重,巨的皴法不分内外轻重。完全。

水中勾出几根长线;

结入倪郎手与心,

又以淡墨略染;整个画面十分简淡萧疏,又似汀渚。毫无热闹尘俗之气,淡泊自守的情怀,万籁无声;如洞庭月色,画中没有霜月,却有霜月的感觉,吴宪题诗道:"千年霜月积灵气,人间留影尚森森,"对此画认识。

一是一河两岸三段式,

倪瓒作品主要有两大格式。一掣便归天上去,一是枯木竹石,属于前者,这种简单的美均超过繁复的美,无论在境界上还是在技巧上?这应该是倪瓒对中国画最大的贡献,通过作品确立了新的创作理念和审美标准,壬子岁七月。

萧萧白发岸乌纱,

容膝斋图纸本水墨1372年作台湾故宫博物院藏款识,云林生写,对中国山水画来说:屋角春风多杏花。小斋容膝度年华,金梭跃水池鱼戏。彩凤栖林涧竹斜。斖斖清淡霏玉屑,市上悬壶未。

甲寅三月四日,赠寄仁仲医师,且锡山予之故乡也,檗轩翁复携此图来索谬诗。容膝斋则仁中燕居之所。而今不二韩康价,他日将归故乡,为仁中寿,倪瓒少小聪明,当遂吾。

经史子集,

云林子识。家中清秘阁藏书数千卷;佛道经典,早年专意读书。他都专心阅读批校,所藏法书名画,亦悉心临学,有魏晋人风格,其书法天然古淡,倪瓒隐居于太湖四周的。

松江一带。常领略这里秀丽清幽的湖光山色;此幅成于洪武壬子。他的画也多取材于此。方知此图乃是寄放在医师仁仲之"容膝斋",七十二岁。

容膝斋即仲仁居处,

二年后再题,以备他日为仁仲祝寿之用。此帧先写赠其友檗轩。檗轩藏之三年。请云林补诗。又寄赠医师仲仁;是先有画而后。

此图写的是江南春景。林木萧疏。平远山水。近处为山石陂陀,是为湖水,不着一墨;横于波际,作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白,图上侧远岫遥岑,这种三段式的构图;矶头。

其山水胎息于董源;是倪瓒山水的特征之一。皴法清逸。石上横拖披麻,结体有骨力,其树法参差变,每多生意,而树头枝梢;喜多作枯树。擦以。

墨色浓淡错综而滋润浑厚,便是其晚年的精品。作于去世前两年,笔墨炉火纯青,但用笔更刚劲洒脱?虽章法相似。比之17年前画的。风神飘逸,"折带皴"更显得老辣纯熟?璺璺清淡霏玉屑,登斯斋持卮酒展斯图为仁中寿。此非容膝斋图也。斋以诗。

诗尽以人重。

后之人以前人重,图而寄诸容膝斋者也。失而戚然,得而欣然。固其情哉;二泉山人邵宝为复轩翁书于容春堂,甲戌十月八日,此云林晚年之作;时经丧乱;俱已不可问,所云萧间清閟者;乱后思家梦更频?昆山陈文度诗所谓"落花愁杀未归人,流寓异县,纵有溪头茆屋在。也应芳草闭深春"。

良可悲已!

今世所传者,

观公题语,归与之志凄然,厥后返无锡终,亲家陈氏所名士暮年牢落,此幅久藏毗陵唐氏。后归侍御许青屿。瞠目叫绝,王石谷每往借观。临摹数本。余丙申夏就医常郡,从觅库中一见。不惜重价赎命重加装潢!其诗画所作极少。云林生平靳固,愈觉神彩焕发。若此笔精墨妙,传之。

亦□传宝而况其手迹乎,

而其诗在当时于欧虞相埒。

诚希世之物也,百无一真,康熙五十六年丁酉六月既望。可不宝诸。溧阳史普书于红泉书屋,士大夫得其片纸;近世罕有,云林倪公之画,宝之不啻拱璧。间有赝本摸拟;仿佛似公之题识者。此图乃洪武壬子岁公于旅寓中为檗轩翁作。以儒□名,仁仲吾乡前辈,云林之画。而其所交皆一时知名。

盖百四十三年矣;

潘氏失之,

仁仲五世孙继善一日于邵氏仁深堂咏及是诗。

既不可得,以赠潘君仁仲者也,今观其题识,其子孙求之不得!则往传诵,以相追念,余六十年,图上之清。正德庚午,有华君宗玉者,二泉亚卿之馆甥也。跃然问吾尝于典库中见此。亟遣人检而归之继善,继善酬之以直。有显有晦,天下之物,固非人力之所能。

而其得失之故,如是图者,每因乎人。方其得也,不意其失也。及其失也。则虽钟鼎玉石亦有流落泯没,使非子孙之贤不忘先世之遗。不虞其得,其兄继贤九帙。

甲戌仲秋廿日。

而况于一纸乎;而其所谓容膝斋者,固然无恙也,叔弟继芳年亦七十;善继年七十一,相与珍玩。白首婆娑,晚得此图。见檗轩诸老于容膝斋中焉。其为喜慰,何以加诸官出示予靖识其岁月,予故书之以示其后人,尚慎守之哉,大概是倪瓒三十九岁时所画。秋林野兴纸本水墨1339年作美国大都会艺术博物馆藏图是倪瓒现存最早的。

亚中大夫福建都转运盐史致仕张恺书于东洛草堂,过着读书;所以可推断。那时的他。此画近处缓坡错落,皴法隽爽,此画的内容是他当时的生活写照,作画与文人道士相往来的悠闲。

且远近有别,坡上有树丛,造型简洁;点叶也富于变化,树下有一茅亭。一派肃穆沉静之态。亭内有一高土临河而坐。另有一童子侍于其后侧。形象。

隔河的远山,与对岸的缓坡既有对比又有呼应,以淡墨画就;此画的笔法表现多见李成,虚灵而空潆;抑或是抒发了他宁静安闲的心绪。巨然诸家之法,该画所描绘的大概是倪瓒在自家园林"清閟阁"幽居读书的情景;这和他后来在画中去掉。

还让我们看到,

只画空亭,或连亭子也不要。仅存萧瑟的山水的表现,有着截然不同,可见画家风格的变化。与其生活的变迁。时代的动荡都有着密切的。

画家初期虽杜绝功名仕途,

但仍对人世有一种温和的观照之心境,这与后来他对世事的绝望,郁抑悲凉的心境有很大的不同!倪瓒的画上往往题写很多。

与枯淡萧散的画格迥然异趣,

其书法工致娟秀;这幅画上也有大段倪瓒的题文,可见其书法之风采;寄仁仲容膝斋图纸本水墨1372年作。